Tout savoir sur l’Affaire Corneille-Molière, de Denis Boissier, est le condensé des arguments qu’il a présentés dans sa thèse inédite Molière, Bouffon du Roi et prête-nom de Corneille (1000 pages ; 750 ouvrages utilisés ; 2100 citations référencées).

Dans un minimum de pages pour un maximum d’informations, c’est l’ouvrage le plus complet et le plus audacieux sur cette question qui divise les Français en deux camps : ceux qui acceptent la thèse officielle qui fait de Molière un « auteur incomparable » et ceux qui, à la suite de Pierre Louÿs, voient en Molière le Bouffon du Roi, le patron d’une équipe d’écriture théâtrale collégiale et le prête-nom de Pierre Corneille.

Cet ouvrage a été écrit pour tous ceux qui, de l’étudiant au professeur, du curieux au spécialiste, veulent tout savoir sur l’Affaire Corneille-Molière.

 Premiers échos :

 Nous cautionnons les thèses de Denis Boissier. Tant pis si elles déstabilisent les moliéristes et, au final, ébranlent les certitudes de l’Université.

L’Association cornélienne de France

 

Dans le ciel des études sur le XVII^e siècle, Denis Boissier est notre Guillaumet. Comme lui, il peut dire : Ce que j’ai fait, aucun universitaire ne l’aurait fait. Un livre terrible. Les moliéristes vont cesser de croire à leur Père Noël.

Jérôme Richter, critique littéraire

 Ce livre, il fallait oser l’écrire. Il va nous falloir maintenant oser le lire.

 Eric Lédonvir, journaliste littéraire

Il y a, paraît-il, vingt mille moliéristes en France et presque autant de corneillistes. Si j’étais eux, j’adorerais l’ouvrage de Denis Boissier. C’est le plus intime et sincère portrait jamais fait de Molière, mais aussi de Pierre Corneille.

Franck Ferrand, historien

 L’affaire Corneille-Molière est un watergate de la recherche universitaire.

Eric Dussert, écrivain

 Denis Boissier a écrit L’Affaire Molière, puis une thèse de mille pages, tellement argumentée que les éditeurs (qui gagnent de l’argent avec les moliéristes) refusent de la publier – et récemment, il m’a donné à lire son Tout savoir sur l’Affaire Corneille-Molière qui est l’abrégé de sa thèse. Il est facile de comprendre pourquoi les éditeurs ne veulent pas non plus publier ce livre, il est trop convaincant !

Jean-Laurent Cochet, metteur en scène et professeur d’art dramatique

 Alors là je dis : chapeau bas ! Ce livre vous désapprend quelque chose chaque cinq lignes, vous enseigne quelque chose chaque dix lignes et vous étonne à chaque page !

Laure Likwornik, professeur de lettres

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Table des matières

 Nota   p. 5

Introduction   p. 6

Chapitre Premier. La thèse qui s’oppose à la doctrine officielle   p. 8

I-  Position de thèse des continuateurs de Pierre Louÿs (les Cornéliens).

II- Les principaux arguments des continuateurs de Pierre Louÿs (les Cornéliens).

1) On ne possède rien de la main de Molière. 2) Ses amis n’ont jamais fait connaître une seule lettre de Molière. 3) Molière n’a jamais revu les éditions de son théâtre. 4) Le théâtre moliéresque est un catalogue d’emprunts les plus divers. 5) Les pièces moliéresques présentent entre elles – et entre les scènes d’une même pièce – des styles très différents. 6) On ne constate dans le théâtre moliéresque aucun trait permanent propre à un auteur spécifique. 7) Problème lexical. 8) Spécificités du style de Pierre Corneille. 9) Calcul de la distance intertextuelle dans le corpus Corneille-Molière. 10) Au XVII^e siècle personne n’a jamais songé à commenter ou analyser le théâtre moliéresque. 11) Problème d’emploi du temps. 12) Un mime-farceur peut-il devenir un grand dramaturge ?

Chapitre deux. Qui fut historiquement Molière ?  p. 27

I- Le Roi et Molière.

1) Le choix de Louis XIV d’avoir son Bouffon du Roi. 2) La Fonction sacro-sainte du Bouffon du Roi. 3) Le Roi, l’Harmonie et le « bouffonnariat ». 4) Absolutisme et Bouffon du Roi. 5) Les trois bouffons de Louis XIV. 6) Le bouffon Lully explique le bouffon Molière, et réciproquement.

II- Molière, Bouffon du Roi.

1) Molière a les 26 caractéristiques du Bouffon du Roi. 2) L’aveu de Molière lui-même. 3) Le privilège du Bouffon du Roi. 4) Des qualités requises pour être le Bouffon du Roi. 5) Des grands avantages d’être le Bouffon du Roi. 6) Des inconvénients d’être le Bouffon du Roi.

 III- Le Service du Roi.  

1) Le « secret » exigé par le Roi. 2) Les atouts du tandem Molière-Corneille. 3) Le théâtre moliéresque est une arme politique. 4) Le théâtre moliéresque est l’arme et l’outil d’un bouffon. 5) De l’obligation du Bouffon du Roi de tout ridiculiser. 6) Lully ou la concurrence acharnée dans le Service du Roi.

Chapitre trois. Que pense-t-on de Molière avant 1673,
date de sa mort ?  p. 64

I- Molière, le grand Pan perturbateur.

1) Louis XIV n’a jamais considéré Molière comme un écrivain. 2) La Cour et Molière. 3) La majorité de ses contemporains voit en Molière un farceur, un comédien et le Bouffon du Roi. 4) Pourquoi, de son temps, on a pu employer à propos de Molière le mot "auteur". 5) Pourquoi certains de ses contemporains ont encensé Molière. 6) Aucun écrivain du XVII^e siècle n’a dédié une œuvre à Molière de son vivant.

 II- Ce que ses contemporains reprochent à Molière.

1) D’être un « mécréant » et un libertin. 2) De « ruiner » le goût du public pour la tragédie. 3) D’être un plagiaire et un entrepreneur de spectacles. 4) D’avoir pris son jeu à d’autres farceurs.

 III- La mort du Bouc émissaire (17 février 1673).

1) L’aspect politique de la mort de Molière. 2) L’aspect religieux de la mort de Molière. 3) L’enterrement de Molière. 4) Molière persona non grata. 

Chapitre quatre. Molière et Corneille  p. 89

I- Comprendre Jean-Baptiste Poquelin, dit « Moliere » (1622-1673).

1) Jean-Baptiste Poquelin n’a pas fait de scolarité. 2) Basoche des clercs et Société des comédiens les Enfants-sans-souci. 3) Molière « travaillait avec le plus de difficulté » (Grimarest). 4) Pourquoi Molière aurait-il dérogé aux règles de sa corporation ? 5) L’homme d’affaires sous l’auréole. 6) Le courtisan sous l’auréole.

II- Comprendre l’artiste Pierre Corneille (1606-1684).

1) Bref rappel de la carrière officielle de Pierre Corneille. 2) Pourquoi Pierre Corneille s’est associé avec Molière. 3) Pierre Corneille a vingt-trois caractéristiques qui font de lui LE collaborateur idéal. 4) Une constante du tempérament de Pierre Corneille. 5) Une constante du caractère de Pierre Corneille. 6) Le sentiment de l’échec chez Pierre Corneille. 7) Ecrire des comédies : un plaisir pour Corneille. 8) Le théâtre moliéresque comme aboutissement logique de l’évolution créatrice comique de Pierre Corneille.

 III- Comprendre l’homme Pierre Corneille.

1) Corneille et l’orgueil. 2) Corneille et l’argent. 3) Corneille et le défi. 4) Corneille et le sens du secret. 5) Corneille et la politique. 6) Corneille et la mode. 7) Corneille et les commandes. 8) Corneille ennemi de la « bienséance ». 9) Corneille ne s’est jamais intéressé à la mise en scène. 10) Corneille a toujours expérimenté des voies nouvelles et fait preuve d’une virtuosité exceptionnelle. 11) Corneille n’était pas le chrétien dévot qu’a fait de lui l’ordre moral imposé vers 1680.

 IV- Comprendre l’association Corneille-Molière

1) Corneille est toujours présent aux étapes décisives de la carrière de Molière. 2) Molière fut le disciple de Corneille. 3) Les raisons de l’association Corneille-Molière. 4) Les composantes de l’association Corneille-Molière.

Chapitre cinq.  Les indices dans la carrière et le théâtre de Molière   p. 138

I- Les indices dans la carrière de Molière.

1) Les débuts de Jean-Baptiste Poquelin. 2) L’Illustre Théâtre. 3) Le premier séjour de la troupe à Rouen en 1643. 4) Le pseudonyme de « Moliere » (sans accent). 5) De 1645 à 1658 : période obscure. 6)  La lettre de Thomas Corneille du 19 mai 1658 à l’abbé de Pure. 7) La confidence de La Grange et Jean Vivot. 8) Le long séjour de la troupe de Molière à Rouen en 1658. 9) Une stratégie commune. 10) Octobre 1658 : Corneille et Molière montent à Paris. 11) Le Dépit amoureux (version parisienne, 1658). 12) Son attitude à l’occasion de "sa" première pièce publiée (Les Précieuses ridicules). 13) Dom Garcie de Navarre (1661). 14) La Dédicace de L’Ecole des Maris (1661). 15) Les Fâcheux (1661). 16) L’« Avertissement » des Fâcheux (février 1662). 17) Le mariage de Molière et d’Armande. 18) Molière et L’Ecole des Femmes (1662). 19) La Dédicace de L’Ecole des Femmes (1662). 20) Molière ne fut jamais l’ami de grands écrivains. 21) La pension de Molière en 1663. 22) Amphitryon (1668). 23) La Dédicace d’Amphitryon. 24) Le blason de Molière n’est pas celui d’un écrivain. 25) Aucun contemporain n’a vu écrire Molière. 26) Molière n’a pas été membre de l’Académie française. 27) La bibliothèque de Molière comptait environ deux cents ouvrages. 28) Le théâtre complet de Molière paraît quatre mois après celui de Pierre Corneille. 29) "Corneille et le Lutin". 30) Disciple de Molière, Baron, devenu un comédien adulé se fait un nom d’auteur que lui contestent ses contemporains.

II- Choix d’indices dans le théâtre moliéresque.

1) Les Précieuses ridicules (1659). 2) Psyché (1671).

Chapitre six. Les indices dans la carrière et le théâtre des frères Corneille  p. 181

I- Les indices dans la carrière de Pierre Corneille.

1) L’échec de Pertharite (1652). 2) Le long séjour de la troupe de Molière à Rouen en 1658. 3) Pierre Corneille s’installe définitivement à Paris en 1662. 4) La perte de gratification de 1663. 5) Annulation de ses lettres de noblesse. 6). 1673 : fin des gratifications pour Pierre Corneille. 7) Corneille sollicite avant et après son association avec Molière, jamais pendant. 8) A la mort de Molière la situation financière de Corneille s’aggrave. 9) En fin de vie Pierre Corneille brûle un registre contenant soixante-et-dix feuillets manuscrits en partie en forme de journal.

II- Les indices dans le théâtre de Pierre Corneille.

1) La couverture d’Œdipe (1659). 2) Le changement dans l’œuvre de Pierre Corneille dès son association. 3) Suréna (1674).

III- Les indices dans la carrière Thomas Corneille.

1) Thomas remplace Pierre. 2) Thomas imite Pierre. 3) Thomas adapte Pierre.

IV- Les indices dans le théâtre de Thomas Corneille.

1) Le Festin de Pierre (1677). 2) La préface du Festin de Pierre.

Chapitre sept. La prétendue opposition Corneille-Molière p. 191

I- Il n’y a jamais eu de « Querelle » entre Molière et Corneille.

1)  La lettre de Thomas Corneille à l’abbé de Pure dans laquelle il définit la farce des Précieuses ridicules comme une « bagatelle ». 2) L’allusion au « Gros-Pierre » dans L’Ecole des Femmes (1662). 3) Aucun document ne signale une brouille entre Corneille et Molière. 4) Les amis de Molière deviennent ceux de Pierre Corneille, et réciproquement. 5) Bien que "démodé", Pierre Corneille est l’auteur que Molière joue le plus souvent durant la prétendue « Querelle », et celui dont il créera le plus de pièces. 6) Sitôt Molière décédé en 1673, sa troupe ne voudra plus jouer le Corneille "officiel" qui, depuis 1660, ne rapporte plus assez.

 II- La fausse « Querelle » de L’Ecole des Femmes est une vraie stratégie commerciale et une manne financière.

1) La stratégie commerciale. 2) Il n’y a pas eu de véritable « guerre des théâtres ». 3) Les étapes de la stratégie commerciale. 4) La stratégie commerciale fut un succès financier. 5) Conclusion sur la prétendue « Querelle de l’Ecole des Femmes ».

Chapitre huit.  La collaboration Corneille-Molière entre allusions
et discrétion   p. 208

I- Les allusions à la collaboration Corneille-Molière.

1) L’éditeur Quinet publie Le Dépit amoureux (1662). 2) Quand ses contemporains comparent Molière à Térence. 3) Molière = Térence. 4) Les accusations de l’abbé d’Aubignac. 5) Boileau adresse sa Satire II à « Monsieur de Molière ». 6) La « fertile veine » n’est pas celle de Molière. 7) En 1674, Boileau, alors proche du Roi, critique Molière. 8) Corneille avoue qu’il a beaucoup plus écrit qu’on ne le croit. 9) La Lettre sur la comédie de l’Imposteur (20 août 1667). 10) L’avis « Au Lecteur » d’Attila (20 novembre 1667). 11) La préface de Tartuffe (1669). 12) La lettre de l’écrivain chrétien François Davant (février ou mars 1673). 13) Un aveu de Pierre Corneille dans Pulchérie (1672). 14) L’épitaphe de Molière par La Fontaine. 15) Une confidence de Fontenelle.

II- Pourquoi l’association Corneille-Molière est passée presque inaperçue de leurs contemporains.

1) Les raisons sociologiques de la discrétion. 2) Les raisons de la discrétion de Molière et de Pierre Corneille.

Chapitre neuf. Le mystère et le mythe du dieu fait comédien p. 230

I-  « Le mystère Molière » (Emile Henriot).

II- Essai de résolution du « mystère Molière ».

III- Pourquoi Molière est considéré aujourd’hui comme un « grand auteur  pré-républicain ».

1) La volonté du Roi d’instaurer un nouvel ordre moral. 2) Les effets pervers du nouvel ordre moral.

IV- La formation historique du « mythe Molière ».

1) Voltaire et les anticléricaux (1750-1788). 2) La Révolution française (1789-1799). 3) L’après Révolution française (1800-1813). 4) La Restauration (1814-1830). 5) Le Romantisme (1830-1870). 6) La III^e République (1870-1940). 7) Les temps modernes.

V- La paradoxale fragilité du dogme national-moliériste.

1) Le moliérisme n’est pas une science, c’est une religion. 2) Les quatre piliers du dogme « Molière auteur de génie ». 3)  L’impasse du moliérisme.

 Conclusion  p. 251

Postface : Un jugement impartial, par Dominique Labbé  p. 257

Ultima verba  p. 263

Bibliographie des ouvrages universitaires utilisés  p. 264

Bibliographie sur l’Affaire Corneille-Molière p. 270

 Table des matières  p. 274

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 • Tout savoir sur l’Affaire Corneille-Molière (2008) est une œuvre inédite, et ne fait donc pas double emploi avec les articles mis en ligne sur le site corneille-moliere.org

• ISBN : 978-2-84652-011-9

• nombres de pages : 277 (format A4)

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